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　　《半熟男女》改编自作家柳翠虎的小说《这里没有善男信女》。第一次接触到《半熟男女》这个项目时，吴楠觉得自己并没有充裕的时间投入新的作品，但小说本身的魅力很快让她下定决心。“柠萌影视来问我这个项目时，我说我肯定没有时间，他们说时间不是最重要的，我们可以等。结果我看了小说以后，觉得有扑面而来的新鲜感。”她说，那种对都市男女情感问题的真切呈现，以及毫不矫饰的态度，瞬间打动了她。在她看来，都市爱情题材往往容易陷入矫情和表面的情感表达，而这部作品却有一种“锋利的、率真的东西”。吴楠希望保留作品最强烈、最直观的新鲜感，将其通过影像传递给观众。

　　“我们在欣赏文艺作品时，对主人公的感知、判断和态度，第一反应不是道德评判，而是感受他们，然后会有情绪反应，可能会为其生气着急，之后才是道德评判。”她谈到，“从感受走到道德判断这个过程中，创作者有很大空间。”她认为，真正引发观众共鸣的，往往不是完美无瑕的人物，而是那些面临真实情感困境、不完美的人物。在《半熟男女》中，主人公何知南、韩苏、孙涵涵都面临着爱情与物质、事业与个人成长的冲突。吴楠选择在这些冲突中揭示出都市生活的复杂性，而非提供简单的解决方案。

　　《半熟男女》虽然是一部都市情感剧，却没有刻意迎合市场对“大女主”题材的固有期望。近年许多剧集强调女性必须通过事业的成功来实现独立，而吴楠在这部作品中选择从情感维度探讨女性成长。她反问道：“为什么女性成长就一定要和感情需求对立起来？”爱情也是女性成长过程中的重要一环，不能因为强调独立与事业，就将女性对爱情的渴望和体验视为无足轻重。吴楠也直言，剧中探讨的爱情并非传统偶像剧中那种“真爱至上”的叙事结构，而是随着时间、情境、个人成长不断变化的。“真爱是一个移动的概念，它没有绝对的定义。”

　　所以并没有说：一定要搞事业的才是好姑娘。之前剧本修改过程中，有人提出要把韩苏当女一号，因为她没有道德瑕疵且搞事业，我是反对的，我说凭什么搞事业的就是好女孩？为什么要歧视谈恋爱的人？每个女孩有自己对生命的认知和追求，尊重她们的认知和追求，才是最大的温柔和自由。如果把所有女孩都逼到搞事业的道路上，会带来极大的焦虑，因为不是所有女孩都适合搞事业，也不是不搞事业就没有独立精神、没有“独立个体”和“自我”吧？为什么一个热爱谈恋爱的女孩不能有一个完整的自我？这个自我的寻找可能比搞事业的女人还艰难，因为她要处理更复杂、更隐蔽、更有迷惑性的问题。

　　我们从不同角度看待剧中的女性，她可能和男性建立合作伙伴关系、朋友关系、婚姻关系，她或者要通过被爱获得自我价值感，或者想找一个男人依靠让自己少奋斗十年等，男女之间存在各种各样关系的可能，我们不贴“渣女”“物质女”或“大女主”的标签，我们把这些女性放在具体情境中，通过观察和故事展开，看看这些关系会结出什么样的果，看看她们会如何认知自己。我们常说“反社会规训”，社会规训是什么？我们该如何反？哪些部分要反？哪些部分要商量、要讨论讨价还价？我们应该如何在社会中找到自己舒服的位置？这都是我们可以去思考的问题。

　　吴楠：就我个人而言，改编项目以前我是拒绝的。但现在，一方面创作环境发生了变化，原创项目成活的机会越来越少；另一方面随着心态的开放，我会觉得改编有改编的乐趣。首先你改编的东西已经被筛选和印证过，在某种程度上有了第一轮市场反馈，这比闭门造车做一个原创有优势，心里也会有些底。第二，我改编一定会挑选打动我的东西，以及和我有重合度的东西。既然选择改编，最初读这个东西被感动和触发创作欲望的东西，始终是我改这个东西最核心的追求。