科普知识

　　知道现在相当时髦的一句话是什么吗？“让科学流行起来。” 知道前沿科学领域都在攻克什么难关？身处前沿的科学家们都在被什么问题纠结着吗？想“让科学流行起来”，就得让科学为公众所理解，就得让公众知晓科学前沿的发展。而作为普通公众，想成为科流前线的潮人，是不能依赖Nature、Science这类杂志或国外科学网站的，因为科学研究话语系统中的现代科学已经艰深得完全超出了普通公众的理解能力。要想让普通公众理解科学，特别是处于发展之中的前沿科学，“让科学流行起来”，必须把科学研究话语翻译成普通公众所能够理解的大众话语，这就是科普。

　　《再造一个地球》开篇分析了人类的摇篮、蓝色家园地球的现状，以人类面临的危机为引子，引述出我们地球人可以展望、又不得不为之的移民到火星生活的原因以及如何借助科技力量移民。《爱因斯坦的幽灵》介绍了让全球科学家着迷不已的、最为神秘的量子纠缠现象，让我们看到了科学家们试图揭开量子纠缠这一跨世纪谜团的探索之路，更让我们明白了这小小的量子纠缠正在当今世界大显身手从量子密码到完全保密的量子通信，从量子计算机到未来的量子互联网

　　说起“芦笛曲丛书”的由来，要追溯到两年前。2007年，为了落实中长期规划纲要的任务，国家科技部联合有关部门制定了相关配套政策，下发了一个关于增强科普能力建设的意见。意见中有一条是科技计划要包含推进科技成果科普化的工作。根据这个任务的要求，科技部立项了几个示范项目，从科技计划中选择一些科技成果作为线索，然后让出版社、科技成果完成人和科普作家来共同完成科普作品的创作。承担此次任务的有北京理工大学出版社、化工出版社等3家出版社。国家科技部政策法规司副司长李普说，选择这3家出版社是因为他们曾经出版过比较好的科普书，有科普图书出版经验，并且对此项任务很有激情。

　　“芦笛曲丛书”是否能真正掀起我国原创的前沿科普书出版热潮？我国科技的前沿领域科普化工作会就此翻开新的一页抑或至此止步不前？李普表示，科技部将进一步争取有关部门的支持和吸引社会的关注，进一步推动可读性强的科普书的出版，并将对科普化工作作一些新的探索和尝试，不只局限于科普书籍这种表现形式，还要延伸并开发出一系列新的表现形式，如老百姓喜闻乐见的小品、电视剧、文艺演出等。此外，科技部还将联系北京、上海、天津等一些地方科技厅、科技部门、科委，丰富完善科技博物馆、科技场馆的展品，实现资源合理共享，不做重复劳动，创作出一系列具有标志性、示范性的科普作品。

　　众所周知，在中国坚持做科普书出版需要莫大的勇气，因为科普书赢利的比例很低，基本是微利，很多曾经出版过科普好书的出版人最后都不得不放弃科普出版。“芦笛曲丛书”项目组副组长范春萍一直默默坚持在科普图书出版领域。此次采访范春萍时，她一直都是浅浅地微笑着，她说这套书能做出来，并且做得还算成功，她很开心。但有一瞬间，她脸上闪过凝重的表情，她说做这套书真的很难。做了十几年的科普出版，特别是做过较多的引进版，她对科普好书有自己的见解，为了让“芦笛曲丛书”能够与那些引进版的科普好书媲美，她费尽了心思。

　　科学发展一日千里，前沿几乎时时都在变。范春萍说，梳理科学前沿的发展线索，选定最重要的领域确定选题，可谓费尽周折。她当时翻遍了中国科学院编辑出版的几乎所有的年度《科学发展报告》和《高技术发展报告》，又查找了大量的自然科学基金委和“863”的项目信息；还请教了一些业界高人，开了座谈会。丛书所选择的前沿领域都是具有代表性、带动性的，如分子生物学、纳米科技；或是标志未来发展趋势的，如空间开发；或是基础自然科学的难点，如量子纠缠；等等。此外，范春萍告诉记者，起初选出的是二十几个领域，后来压缩到十几个，在这十几个中，有的找不到可以胜任的作者，有的找不到愿意承担的作者，如有关干细胞的选题就是如此。最后起动的10个选题，是各方面标准符合、各方面条件具备的。范春萍说，目前看来丛书比较成功，会择机启动第二批，会继续努力找寻合适的选题和作者，并希望有更多的科学家和科普作家参与到丛书的创作中来。

　　从目前出版情况来看，与译著相比，该丛书的知识性、历史感、思想性、趣味性、可读性都毫不逊色，在某些方面甚至更略胜一筹。如郭光灿院士在参与《爱因斯坦的幽灵》创作之前，曾经翻译过一本颇受读者喜爱的译著《神奇的量子世界》。郭光灿说，《神奇的量子世界》只是介绍了量子信息的基础知识，只能看做是量子信息的入门科普书，而《爱因斯坦的幽灵》则更为深刻，书中讲述的由量子信息所产生的纠缠隐含着一个未解决的重大科学问题，阐述了解决不了的原因，介绍了矛盾之处、其他科学家都在怎样研究，以及研究中遇到的问题。

　　想打磨一套好书不容易，这从丛书的出版周期上就可见一斑。丛书从立项到前两本书面世，已经两年多时间，凝聚了院士、科普作家、编辑的心血。范春萍坦言，前沿科普太难做了。前沿科技飞速发展，每一分一秒或许在全球某一个地方就有了新进展，如此作者们创作时就得跟踪着发展情况的不断变化，总是刚写好又出新内容，只好不断修改。例如《再造一个地球》的写作过程就是如此。该书作者之一刘茜说，在写作中太空探索领域发生了许多划时代的大事，如日本“月亮神女号”月球探测卫星和印度的“月球初航”卫星相继升空、我国“嫦娥1号”发射成功等，火星上发现水，以及美国的火星计划发生重大变化等等。这些最新的情况使得写作大纲和书稿都多次调整。

　　为了体现示范性，以后能号召更多的科技工作者参与创作，在与该丛书的主持人唐云江讨论后，决定首批起动的图书，第一作者都请处于科研一线的院士担纲，然后为每一位院士选择一位专业相近的创作助手作为第二作者。第二作者的选择对象是科普作家、科技编辑、科技记者或科学专业博士生等。如《再造一个地球》的第一作者是我国月球探测的首席科学家欧阳自远院士，第二作者是北京师范大学天文系硕士毕业的刘茜，目前担任北京天文馆天象节目编导，撰写过各类科普剧本、科幻小说和科普文章。找作者时，院士难找，难在院士们工作的确特别忙，而且科学家做科普工作这件事情本身不是所有的院士都认同的。找第二作者同样难。范春萍解释说：“找院士难，毕竟某一个领域的院士就那么多，目标明确，困难的是说服院士来参与。第二作者是执笔作者，能理解前沿科学的人很多，其中会写科普的人却非常少；能写科普的人也不少，但其中能把前沿科学搞明白（尽管是在院士的帮助下）的人却非常少，特别是许多前沿科技的东西没有中文文献，只能看英文文献。因此，合适的第二作者寥寥无几。”

　　“这是一种新型合作模式。”范春萍说，院士所扮演的角色主要是内容上的把握，包括体系确定、提纲的修改、科学问题解决路径的选取、知识细节的正误及最后的统稿。第二作者不是捉刀代笔，而是与第一作者合作，负责收集文献、起草提纲、执笔内容。纲要起草后，给院士认定，没通过的部分要改，有的是一改再改。第二作者在写作过程中，会遇到很多攻克不了的难点、疑点，每每此时都要与院士去讨论。院士从科学原理上说明白，然后第二作者再将其用生动易懂的语言表达出来。

　　范春萍说，这种创作模式能培养出更多的科普作家，也能帮助现在这些第二作者在与院士的共同创作过程中提高自身的能力。李大光表示，将来这样的第二作者会越来越多，因为经济发展后生存压力会变小，人们不用再疲于奔命了，做这样事情的人自然会越来越多。任何一个国家都是经历经济高峰、科学技术发明的高速发展两个阶段后才迎来科学技术传播的高峰。吃不饱、穿不暖时，人们不会关注并从事科学的普及，衣食无忧以后才会考虑到这些问题。由此看来我国离科学传播的高峰阶段也不会太远了。

　　关于科学家的科普责任，郭光灿说，中国所有的科学家、科研工作者都应该有这种意识，将科普工作当做自己科学研究工作中的一部分，视为自己的责任。科学家是拿着纳税人的钱在做科研，从而取得成果。除了取得成果，应该还对纳税人即百姓有所交代，对公众讲理论、最新进展，给公众释疑解惑，其次也是提高大众的知识水平。此外，在年轻人中做这种前沿科学的科普工作很有意义，因为可能有些有兴趣、有毅力的年轻人会从中受到启发，从而被带领出来并被培养成前沿领域中的学术骨干，被培养成为新一代的科学家。做科普时，与广大群众的沟通，也对自己的科研工作有一定的促进作用。用精炼、通俗易懂的语言向公众讲述深奥的科学理论是一种本事，对科学家本身也是一种提高。

　　一直以来，科普著作多以引进为主，主要因为国内科学家擅长并愿意从事科普写作的人不多，而国外有的科学家从科学研究转向科普创作，如道金斯、阿西莫夫、霍金。为什么会有这种情况？我国科学家、科研工作者不太愿意分出一部分时间、精力来做科普，因为科学家、工程师或是科研人员主要是以完成科研项目为主，科普作品不算学术成果。李普表示，将来可能在科技项目的合同里即有所约定必须将科普创作纳入其中，以此，让科学家或科研人员在完成科技创新工作的同时有意识地做科普，此外还会可能逐步增加一些投入，从社会角度去宣传，给科普创造健康的土壤。